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原标题:瓷匠王春发,山东文物

浏览次数:99 时间:2019-08-23

原标题:故事|瓷匠王春发

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在药王楼古玩城四楼一间静谧的工作室里,王春发身着白大褂面对着一件瓷器“发呆”,用他的话说,每件瓷器都有生命,他要做的就是静静地聆听瓷器的诉说,了解它们的病情,以便对症开药。

​中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀璨明珠,但保存至今完好无损的古瓷数量很少,无论是出土器还是传世品,由于自然或人为原因大部分都有不同程度的损坏,古陶瓷修复师就是拯救他们的“职业医生”。37岁的张浩是衡水市为数不多的古瓷器修复师之一,许多古瓷器在他手下起死回生。

记者在王春发工作室看到青釉伎乐纹扁壶的修复前后对比图,一堆残存的碎片在修复后,焕发出新生命力。

年轻匠人是中国手艺的希望,也是传统文化的希望。《守艺中国》第四期节目主人公是古陶瓷修复师李琳。陶瓷对于90后的李琳而言,是器物,也是玩伴。她出生于制瓷世家,毕业于景德镇陶瓷大学,大学期间拜江西省高级工艺美术师毛光辉先生为师,学习粉彩绘画现从事古陶瓷和仿古陶瓷的修复工作,曾多次参与中国陶瓷博物馆瓷器修复。精雕细琢,还原瓷器本来面貌。

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走进张浩的文物修复工作室,一张长桌上,摆满了大大小小的工具,除了刷子、锉刀、颜料、化学试剂等常规工具,还有手术刀、化妆棉等稍显“奇特”的工具。虽然是大白天,但桌上的几盏灯都亮着,身穿白大褂的张浩坐在桌前,专注地修复着手上的古瓷器。

身穿白大褂,手持刻刀,用毛笔蘸取颜料,修复瓷器原有纹饰,今年60岁的王春发是一名古陶瓷修复师,精通无痕修复,“抢救”传统文化。

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一名来自安徽的年轻人专门向王春发学艺。“德薄不教,才弱不传”是王春发的收徒原则,他希望能有真正热爱祖国传统文化的年轻人将自己的技艺传承下去。

“我们的祖先制造了精美绝伦的瓷器,并赋予它们生命和个性,但它们在历史的演变中残缺。一名古陶瓷修复师的使命,就是让这些残破的艺术珍品重新回到博物馆的展厅,让古老的陶瓷艺术完成一个圆满的轮回。”张浩如是说。

记者8月21日走进王春发的工作室,他正在桌前修复脱色瓷器,手旁化学试剂瓶、颜料瓶成排分布,瓷器碎片分类堆叠。作为济南市级非遗项目古陶瓷修复技艺代表性传承人,王春发已从事古陶瓷修复20余年。

对于手艺人来说,一辈子用心只做一件事便是他们的最高境界。父辈在学艺过后,于80年代初开始制作仿古瓷,并收藏各种古瓷。90年出生的李琳出生回到家后,眼睛所见之处便都是瓷器了,在老城区市中心一个弄堂里,三栋小楼,便是李琳儿时记忆的开始。会走路开始便在自家作坊摸爬滚打,同龄人在捏橡皮泥时,她便随手找一坨泥巴捏一些所有人都看不懂的小玩意儿。陶瓷对于李琳来说,不单单只是一件器物,也是从小到大的一个“玩伴”。

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家庭熏陶,踏上古瓷器修复道路

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王春发的工作室更像一间实验室,他在这里尝试、研究各种新的古瓷修复技法。

张浩的父母都是文化工作者,从小耳濡目染,他对中国传统文化非常感兴趣。8岁那年,在姥爷家翻出一个铜镜摆弄着玩,一不小心铜镜掉地上摔成两半,看着变成两半的铜镜,张浩有些害怕,但姥爷并没有责骂他,而是鼓励他和自己一起试着给铜镜来个“破镜重圆”。这次经历,激发了张浩动手的兴趣。

古陶瓷修复主要包括试平、试色、手绘、点染、抠纹饰、仿釉、按花、点睛等10道繁杂工序。

仿古瓷的制作,从原料料的配比,成型,上釉,加彩,到一件仿古器物的诞生,每一个步骤都严格按照传统工艺,随着时间的增长,李琳因感兴趣而去学习的工艺也越来越多。中国是一个文明悠久的国家,几千年来文明没有中断,每个历史时期都留下了大量的文物,这为人们了解历史,阅读历史提供了很好的教材。然而由于长久的岁月,历史遗存下来的文物难免会有各种残缺,比如瓷器,破损的现象不少,借助于现代先进技术和先进材料,传统修复工艺不断取得进步,李琳的修复之路,充满了实践性和探索性。

今年60岁的王春发自幼动手能力就很强,从小玩的各种玩具都是他自己动手制作的;结婚后家里用的床、沙发、茶几、橱子等家具也由他亲手打造。那时,只要下班他就把自己关在房间里琢磨,从构思到画图纸,再到找材料成型……在别的年轻人喜欢到处玩耍时,王春发最喜欢的则是静静地研究自己的“发明创造”。

大学,张浩选择了自己喜欢的历史专业,毕业后很顺利地来到衡水市文物管理处,从事文物发掘工作。近百次勘探发掘中,每每见到深埋地下百年的文物重见天日,张浩都会怦然心动,但巨大的失落感也伴随而来,他总会不断感叹:“这么好的宝贝,多数都是破损的,如果能修复,让这些文化瑰宝重现精彩,那该是多么美好的事情!”于是,张浩一头扎进文物修复相关书籍中,并顺利被选拔为单位培养的文物修复师。

“人生病需要医治,陶瓷‘生病’需要修复。”王春发告诉记者,每件文物都需经“望闻问切”之后,才能“对症下药”。修复的最高境界是做到“天衣无缝”,看不出任何残损和修复痕迹。

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文物修复,仅有热情远远不够,还必须进行系统学习。2015年,在单位领导的支持下,张浩赴济南开始了专业的学习,并结识了古陶瓷修复技艺代表性传承人王春发。王春发老先生在古陶瓷界享有盛誉,有着极高的个人德行和修复技艺。开始,对于张浩,王春发并不看好:“先前有不少年轻人过来求学,但大多数人坚持不到3个月就放弃,我把这叫‘100天现象’,我收徒弟的标准很高,要有诚心、有德行,这样才能和需要修复的古陶瓷对上话。”

据王春发介绍,在整个文物修复行业中,古陶瓷修复难度大、含金量高,主要包括试平、试色、手绘、点染、抠纹饰、仿釉、按花、点睛等10道繁杂工序。古陶瓷修复师需掌握美术、历史、文学、材料学等多学科知识。

文物修复遵守修旧如旧原则,残缺部位的补缺以原器物为准,古陶瓷修复分为6个步骤,清洗:结合化学清洗与机械清洗将器物清洗干净。2粘接:将破损的器物粘接。3补缺:以类瓷材料补全器物缺失部位。4打底:手工打磨至补缺部位与器物完全一致。5上色:根据器物不同情况,以喷加涂的方式给缺失部位着色。6罩光:使用防釉涂料,根据器物本身的亮度光泽,以喷加涂的方式进行罩光处理。古陶瓷修复是个还原过程,以各种先进科技类瓷材料,将古瓷还原它原本的原本姿态,从小观摩学习陶瓷制作各种工艺,欣赏并研究各种古瓷,也为日后做古陶瓷修复奠定了扎实的基础。

6月23日,在济南日报报业集团“读者服务月”系列活动之一、济南工匠亮绝活暨2018寻找“济南工匠”走近市民活动现场,王春发向市民介绍自己的古瓷器修复技艺。

betway,但在多次接触中,王春发被张浩的诚心和信念所打动,决定收他为徒,张浩也因此成为王春发迄今为止唯一一位徒弟。

陶瓷是中国的国粹,王春发介绍说,古陶瓷修复技艺在中国古陶瓷成为艺术欣赏品时应运而生。“它们经岁月打磨后变得伤痕累累,如果不修复,将不被重视。古陶瓷修复师恢复其风貌及观赏价值的同时,也是在抢救和修复传统文化。”

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进入古瓷器修复这一行“其实是机缘巧合”。1996年,王春发从英雄山文化市场淘来一件民国时期的小观音瓶,看着瓶子有些残缺,他就琢(着修复一下,可修来修去总是不满意。后来他就买来《中国文物通讯》杂志学习有关文物修复的知识,无奈还是摸不着门。就在这时,一次偶然的机会让他结识了古陶瓷修复大师钱旋老先生。在第一次看到钱旋修复的古陶瓷作品时,王春发震惊了。眼前的瓷器神韵俱佳,毫无破损痕迹,而就在修复前,它还是一堆残破的碎片。那个时候,王春发便下定决心要学习古陶瓷修复这一传统技艺。

给文物“治病”需精通十八般武艺

2008年,有人拿价值超4000万人民币的三件古陶瓷找到王春发。瓷器此前已被修过,但效果极不理想。王春发用不足一个月时间将“毫无破绽”的三件瓷器交回主人手里。瓷器经拍卖后,价格翻了一番。

中国的陶瓷无疑是世界伟大发明之一,陶瓷也是作为人们对生活的热爱,对艺术的追求的一个体现。李琳的世界很小,因为喜爱关于陶瓷的一切,守着一方天地,做着自己喜爱的手艺。

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跟着师父学了3年,在师父手把手地教授下,张浩掌握了古陶瓷修复技法并开始尝试着自己修复一些器物。这时候,他更加深刻地体会到,文物修复真的没有看起来那么简单,给文物“治病”,需精通十八般武艺。

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每件待修复的古瓷器在王春发眼中都是一个“生命体”。

一般人眼中的文物修复工作大都聚焦在“修”这个环节,事实上,在动手之前,还需要做大量的工作。先要给文物拍照、称重,对其成分、锈蚀程度、附着物进行检测等,建立起详实的“病历本”,再以此来分析文物的“病害”,进而制定出具体的治疗方法。

作为济南市级非遗项目古陶瓷修复技艺代表性传承人,王春发已从事古陶瓷修复20余年。

为了留住这些传统手艺,东家和西影数码传媒基地联合打造了守艺系列纪录片,更好的把匠人制作器物的工艺流程和传承故事,通过影像方式记录下来,让更多的观众看到中国传统手艺,留住手艺,守护传承,让传承成为潮流,带动更多的观众关注中国手工艺,关注中国东方美学文化。

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动手环节,则是一个“戴着脚镣跳舞”的过程。修复工作不仅要想方设法把残破的文物复原成完整的器型,动手时还要遵循“修旧如旧”“保持原状”“最小干预”“可逆或可再处理”等多项原则。通俗来讲,就是既要缓解文物“病害”,又不能将本来完好的部分损坏。而在实际工作中,不同文物的“度”又各不相同,这就需要修复人员不断地充实自己的知识和技能,在操作时认真、严谨、慎重。

记者在王春发工作室看到青釉伎乐纹扁壶的修复前后对比图,一堆残存的碎片在修复后,焕发出新生命力。王春发介绍说,当时,残存碎片已无法拼凑成一个完整的瓷器。他用从各地搜罗而来与之相匹配的古陶瓷碎片,运用多道工序,将其修复为现有状态。“修复后的陶瓷不但恢复了原貌,而且能长期保持不变色。”

王春发的工作室如今被评为了“济南古陶瓷修复技艺传承基地”。

“文物修复需要化学、物理、绘画、色彩等多种技能。”张浩介绍,一名出色的文物修复师,既要会用注射器、镊子、手术刀、显微镜等工具做基础的修补,又要能利用环氧树脂、草酸、乳胶等发生化学反应,还得能拿得起锉刀和砂纸,一遍遍地对瓷器进行打磨,到了调色上釉阶段,还得展示绘画技能。古代烧瓷器温度和火候不均匀,所以同一件器物,不同部分的颜色都是不一样的。釉面仿得真不真,内行人一眼就能看出来。调色是最考验文物修复师的,师傅只能告诉你说调某种颜色大概需要哪几种颜料,但怎么调出这种颜色,只能靠自己悟。就像炒菜一样,今天做大锅菜,明天做小炒儿,不同调料放多少,咸了淡了,完全要靠自己把握。而在古陶瓷修复调色环节,最难修的不是那些色彩绚丽、画满各种精美图案的瓷器,而是单一颜色的瓷器。张浩拿起一个单色釉的古瓷器给记者介绍:“看上去是单一颜色,实际上是五颜六色,或者还有拉坯的痕迹和矿物质颜料,无痕修复就是要在这种细微的差别中做到浑然一体,禁得起甄别,甚至是精密仪器的检验。”

王春发说,全国精通古陶瓷无痕修复的人屈指可数。“没有竞争,行业就不能进步。”他希望古陶瓷修复行业能出现更多能人巧匠,以此来推动行业发展。

学艺之初并不顺利。钱老的教学方式是“身授而不言传”,要求学生自己观察、揣摩,从“做胎、补缺、打(”这些粗活开始,王春发走上了一条“匠人苦旅”。慢慢地,他掌握了一些古瓷器修复的技巧,便开始尝试“接活”进行实践。曾有一位朋友送来一件破损的青花瓷盘让他修复,王春发闷头干了三个月却失败了,当他交还瓷盘时,朋友的眼神让他恨不得找个地缝钻进去。无奈之下,王春发只得将老师请来,钱老把他修复的拆掉重新开始修。王春发寸步不离眼睛不眨地盯着看,四五天后王春发突然觉得自己开窍了。在送钱老上车时,他对钱老说,“老师,我会了。下回您来济南绝不让您再做活儿了!”

靠着扎实的基本功,张浩在业内逐渐小有名气。今年10月,在山东曲阜举行的“全国文物修复职业技能竞赛”上,张浩与来自全国文博单位和职业院校的111名专业文物修复技术人员实力PK,最终力压群雄,夺得“全国瓷器修复项目三等奖”。

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择一事终一生,修文物更要修“匠”心

图为王春发修复古陶瓷使用的工具。

由济南日报报业集团颁发的“济南工匠”奖杯被王春发放在工作室最显眼的位置。

匠人之所以被称之为“匠”,是因为他们拥有了某种娴熟的技能,蕴藏在技能背后的,还有更深层次的精神内涵,他们用心医治被岁月腐蚀的文物,最后将自己的痕迹抹去,修文物的同时,也修了浮躁的人心。

“这项技艺正面临失传的危险。”王春发表示,先前曾有不少年轻人过来求学,但大多数人坚持不到3个月就放弃,他称其为“100天现象”。王春发认为,做古陶瓷无痕修复是一个日积月累的过程,修复古陶瓷需要进入到“修复状态”才能找到感觉,才能和需要修复的古陶瓷对上话,这样才会乐在其中,也才能长期不懈地坚持下去。

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“文物修复并不高冷,择一事终一生,文物修复师要修文物更要修匠人心。”张浩表示,古代的工匠,他们一辈子就做几件东西,不计时间成本,慢工出细活。修复文物同样如此,没有足够的耐心,没有坐冷板凳的决心,是无法坚持下来的。一名优秀的文物修复师,在意每一件物品的手感,面对文物如履薄冰、谨小慎微。职业性的敬畏与谦恭渗透了他们,他们用自己一生的行动诠释了“因为热爱所以坚持”的牢固信仰。

修复古瓷器不仅要对瓷器本身了解,还需要化学、材料学等多方面的知识储备。

“工作台前方寸天,文化历史亦轩辕,心沉水底修自我,其乐悠悠天地间。”这是师父王春发送给张浩的一首诗,也成为张浩的座右铭。

2006年,王春发成立了自己的文物修复工作室,每年修复文物百余件。十几年的时间,王春发的技艺与声望在业内已闻名遐迩,如今的他身兼山东省文物局特聘文物修复师、济南市级非遗传承人、济南市旅游联合会传统手工艺人分会会员等身份,但他最看重的是还是2016年由济南日报报业集团等单位颁发的“济南工匠”的荣誉称号。“古陶瓷修复是文物修复中难度较高的一项,需要修复者对中国传统文化怀有热爱之情,对中国的历史、古陶瓷的发展史有深入地了解,但更重要的是要有心沉水底、精益求精、积极向上的匠人精神才能成为一名合格的‘瓷医’。”

张浩告诉记者,一名修复师的骄傲从来不来自炫耀自己修过多少文物,而来自更真实的器物,更具体的手感:这件文物我修过,我对得起它,我放心。

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静谧的工作间内只能听到刻刀在瓷器上划过的声音。

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修复瓷器前,王春发都要与它认真对话,仔细观察。

“工作台前方寸天,文化历史亦轩辕。心沉水底修自我,其乐悠悠天地间”。修复文物时王春发做到了不动如山,物我两忘,遵循了匠人无名无我的传统,“择一事而终一生”,他无疑是幸运的。

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如今,王春发有空时还是喜欢去古玩市场“淘宝”。

以上图文来自济南日报。返回搜狐,查看更多

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